回復(fù) 大聲希音 : 我想 Laura Poitras 的能力並不在於「導演」或影像的想象力,而在與選題、跟題並且將講述的權力交還給拍攝對象,或者說是 activist 的工作方法大於 filmmaker 的工作方法,因此會顯著地呈現出「題好於片子」的感覺。在 Nan Goldin 這個例子中,藝術家的portraiture/私攝影實踐與呈現她的方式有了壹個很好的呼應,正如拍攝斯諾登時遇到的重重困難與他作為 whistleblower 所必須經歷的生活的對應?!?
回復(fù) 就一逗比: 這部《姐姐真漂亮高清BD》穿越到龍珠世界,得到抽獎系統?!?#x8b1d;謝參與”“謝謝參與”“恭喜宿主獲得小新的動感超人內褲?!?#x4ec0;麽?。?#x5167;褲......司徒修眼睛壹瞪,呼吸變得急促起來,心中氣憤,這破系統?!?#x7e7c;續抽獎”“謝謝參與”“謝謝參與”“恭喜宿主獲得綱手姬的內衣壹套”司徒修眼前壹黑,暈死過去,黑暗,太特麽黑暗了。不是傳統龍珠文。輕松略帶搞笑。
回復(fù) 良辰似錦 : 84/100 #EFM# 16mm攝影的獨特“時光”質感,空氣中的灰塵、大衣上的毛漬,時間與人形成某種互動,讓那些人物的獨處時刻在類似膠片的物質中被留存(尤其是疫情時代的孤獨時刻),動作、聲音與觀眾所視被勾連起來了。對拳擊類型傳統有壹定的反抗,看看導演如何運用比賽段落吧,如何以相對紀實的、甚至有壹點懷斯曼的方式重視那些訓練日常的流程。對日本二戰後的舊時代和東京河畔郊區(橋下河邊取景來自於《東京物語》)有壹種懷念,反抗美式的、快節奏的現代生活,在疫情時代讓人們的交流再更慢壹些,最好能無需說話只用做眼前事、走腳下路那種。三宅唱在嘗試“反好萊塢式高潮、反表演的自然主義日常”與傳統的戲劇性之間的平衡,更喜歡前半段,後半段稍微流俗或過於動情了壹點,所以還不夠喜歡念日記閃回和最後打工人相遇等段落的設計。。